诗歌指南

路易丝·博根:“一个故事”

她的第一首诗是她最好的吗?

“那女人什么都能做,”他说。罗伯特霜冻读后露易丝·博根“S”一个故事她第一本书的开篇诗,这具尸体.在1923年这本书出版时,博根才26岁,但已经经历过婚姻,母性疏远,寡妇,同时也开创了一个敏锐的批评家和精通技术的抒情诗人的生涯。弗罗斯特的评价很高,但作为一个偶然的预测,似乎不可能实现。当博根的最终收集工作,蓝色河口,1968年出现,就在她死前两年,这本书共有105首诗,几乎不可忽略。但有证据表明,她的创作挫折时期远远超过了生产力时期。她可以“做”任何事——做了很多,但她用第一卷,甚至,可以说,第一首诗。

博根对传统仪表的忠诚,韵律,而意象可能会给人一种简单的印象,那就是音乐中的淀粉般的高尚。在她的第一卷中,你不会发现太多的意象令人眼花缭乱或装饰。这些诗非常严肃,散落着碎片,回声,退潮,把地割了。她不相信那金碧辉煌的百合花,也不相信那浪漫而维多利亚时代的诗句,那诗句滋养了她年轻时的青春。她也同样怀疑她所看到的那些“女诗人”们的高调和色情表情,而这些正是她所钦佩的。她对自己诗歌中的情感场合了如指掌。她的诗情画意经常在事后被发现,在激情的强烈攻击之后,释放出脆弱的感情。一首诗,博根在1923年的一期新共和国,“必须。..成为面具,在她看来,这张令人难以置信的脸“和”永远不会比空虚前丢掉的面纱更重要。这不仅仅是一种诗意的表达,也是一种心理上的需要:这首诗不能体现出诗人已经完成的愤怒和爱。她坚持说:“这首诗总是最后的选择。”到它组成的时候,智力必须参与其中。她不想让她的艺术夸大感觉,但要征服和改造它。她的克制语言掩盖了她曾经描述过的“通过自我超越自我”的强烈野心。

她的“故事”实际上是一首短小的抒情诗,被描绘成一个正在发展中的寓言。而不是重新计算。像这样的,感觉既即时又遥远。我们认识男主角不是通过他的思想,而是通过他的行为:他是一个象征性的人物,而不是一个适合居住的人物。他的旅程很短,推动大部分抑扬格节奏的小词。但博根细致的语言对比和呼应平衡,丰富了这一简洁的品质。音韵也是意义韵:“断”与“作”是对立的;“在一起”(团结,一致性)对抗“天气”(变化);“锁”和“时钟”是容器;“等待”和“门”都建议测量和控制。“风向标宣布天气”的拉长音被时钟的“绊倒的拍子”的硬辅音所抑制。在第一节中,“indurate”,在令人痛苦的最后一行中突然出现“持久”这个词有着共同的词根,但后者将前者的整洁固定性扭曲成了难以忍受的东西。同样地,平静的“架子上的灯”形象被野火“撕裂的火”所取代。

如此精致,谨慎的词语选择具体化了主人公的处境:他不是全部的青年,然而,博根几乎没有透露他的故事的起源或影响。他的探索几乎是随便描述的:

他去看看太阳能做什么
从土壤中更加坚硬和奇怪。

他没有逃跑,但他也没有开始一次无忧无虑的冒险。“他去看”既表示果断的行动,也表示被动的好奇心。但这不是春假。这是一个突破:

他削减了使他生活在一起的东西
把他关起来,作为锁定锁定:
箭头风向标宣布天气,
时钟的抖动;

寻求,我想,等待的光
仍然像架子上的灯一样,—
山丘如石门的土地
在那里没有一片大海在跳跃。

前三节提出了一个令人不安的悖论:易变性是单调的。一个小时或一个时代的变化具有停滞的累积效应(或,俗话说,变化越多,它们保持不变的次数越多)。在这个“变化之地”的潮汐中,天气,日子过得很苦,通过测量得出的结果更是如此。风向标不仅仅指向,它有权威地“宣布”。时钟的“拍子”不停地响。博根犹豫不定的年轻人希望离开这个注定要目睹和标记混乱模式的地方。他不能拖延零钱,所以他希望能彻底逃脱。他不想放纵自己的感官,只想把它们完全抛在石头里,贫瘠的风景。如此激进的自由会让他看见参与永恒的意义和连贯,而不仅仅是感觉这是一种嘎嘎声,无限递减?而另一个无所不知的叙述者的逮捕“我认为”感觉像是一种疏远的技巧,一种将年轻人的痛苦保持在一臂之遥,提醒我们这是,事实上,一个“故事”。但这种简短姿态的自我意识暴露了博根在这场危机中的投资。这个经过仔细压缩的故事是她“最后的度假胜地”之一吗?

叙述者为他得出了青年人鲜明的结论:这个悖论真的没有解决的余地。对启蒙的努力让你陷入地狱:

但他会发现没有人敢
忍耐,保存在哪里,南方
隐藏的沙漠,撕裂的火光
嘴巴生锈的美人

哪里有可怕的东西
静静地看着对方。

最后一段是对年轻人最初设想的时间之外的硬景观的嘲弄:太阳炙烤的土地现在裂开了,威胁着要吞没敢于冒险的灵魂。博根的地狱是非常危险的,带着一张脸(耀眼的火焰,生锈的嘴)嘲笑我们自己。什么“美”被鄙视?它可能就是美的概念,或者是年轻人的能量和欲望让他们失去意识,欲望本身的根源?最后的对联,以其轻快的复音词和女性韵脚(另一种/另一种)是帕特和谜语。在十四行诗的最后几行中,人们常常会用这些词来表示决心,但是什么(或谁)这些可怕的“东西”?这两个恐怖的人物可能会引发永远的对峙,或者他们可能暗示阴谋家,在这个年轻人身上隐约出现,对他逃避命运的企图保持沉默。年轻人(和读者)将被剥夺任何安慰性的洞察力,甚至是具体的愿景。博根把她精心上演的戏剧放在离虚空如此之近的地方,也许是她能做到的。

“我毁了自己的生活,博根在《炼金术士》中的角色如是说,“为了寻求解脱/从爱与悲伤的瑕疵之光中解脱”,这是她第一卷中的另一首诗。这更直接,对超越自我的渴望的亲密表达,这是她在“故事”中第一次接触到的。“那些有缺陷的光”,“支配我们的世俗的情感和表面紧张,主观经验,是终极的碎片,不可知的紧张。如果她真的能毁了自己的生活,超越自我,投入持久的力量,力是良性还是恶性?还是两者兼而有之?或者。..没有什么?

如果博根真的把诗当作最后的手段,她的任务会让她,一次又一次,在这个极限。使语言既传达经验又超越经验的冲动,不知道对方在等什么,可以激怒一个诗人或阻止她走自己的路。也许这首诗体现了博根为创作其后所有诗歌所作的努力。

原版:6月19日二千零九

Caitlin Kimball是一位诗人,也是诗歌基金会档案的读者。亚博app下载她住在圣路易斯。保罗,明尼苏达。

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  1. 8月20日,二千零九
     米洛

    谢谢你。自从《蓝色河口》出版以来,我一直是一个非常业余的读者,想知道我在她的话里没有看到什么。当情感疏远时,意象是原始的,是经过计算的。从那以后,与诗歌形成了如此鲜明的对比。我希望这会导致她重新评估,还有我们的。